衬字是元曲最为典型的一个特点。今天介绍的内容关于曲的衬字，

【一】衬字：1、什么是衬字？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。如 乔吉的《清江引·有感》 乔吉的《清江引·有感》 相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。 笔尖和露珠，花瓣题诗句， 倩衔泥燕（儿）将过去。 正格句式是五句：七五五五七句式。大家看看这首中第五句的句式，是不是八个字？说明其中“儿”字就是衬字，故而使这首曲句式变成了七五五五八句式。我们又来看： 钟嗣[sì]成的 《正宫·醉太平·落魄》 风流（贫）最好，村沙（富）难交。 （拾）灰泥补砌（了）旧砖窑， （开一个教）乞儿市学（xiao）， （裹一顶）半新不旧乌纱帽， （穿一领）半长不短黄麻罩， （系一条）半联不断皂环绦(tao), （做一个穷）风月训导。 这首小令将社会上的人分为两种，就是穷人与富人，并将两者置于对立的地位，。曲中的这句村沙（富）难交。是曲者生活经验的总结，在这样的社会里，最好去做一个教乞儿的“训导”大家看一看，此曲语言通俗，“半新不旧”“半长不短”“半联不断”这类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息，并且强化了平民的意识。很值得一读。 这首小令的正调格式为：四，四，七，四，七，七，七，四，共8句。但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷），使格式变为：五，五，九，八，十，十，十，八，仍为八句了。字数虽然变了，却仍然属于【正宫·醉太平】。

2、衬字的特点： 曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。我们来比较一下一首词《念奴娇》和一首曲《念奴娇》。 元·萨都刺《念奴娇·登石头城》 石头城上，望天低吴楚，眼空无物。 指点六朝形胜地，惟有青山如壁。 蔽月旌[jīng]旗，连云樯橹，白骨纷如雪。 一江南北，消磨多少豪杰。 这首词步宋代苏轼《赤壁怀古》词韵而作，是一首登临怀古词。主要描写石头城的荒凉残败，借助对"六朝形胜"及其历史遗迹的吟咏，抒发了作者吊古伤怀的情感。同时指出，是由于战争，才破坏了石头城昔日的繁华。全词抚今追昔，格调苍凉，以一组富有悲剧意味的景象，写出风云易逝，青山常在的感慨。 郑德辉的 《大石调念奴娇·》翰林风月（第二折） 惊飞幽鸟（韵），荡残红，（扑）簌[sù]簇胭脂零落。（韵） 门掩苍苔书院悄，（韵）润破窗纸偷瞧。（韵） 这生则为那（衬）（则为）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾道闲期约。 似这般（衬）多情多绪，等闲间早害得来（衬）肌骨如削！

大家看郑德辉曲中的：“扑”“这生则为那（则为”“又不”似这般，间早害得来（衬都是衬字。由此我们得出：就意义上说，衬字往往是些无关重要的字。就音韵上说，衬字不能用于重音。

3、衬字的作用：

从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。

4、衬字的应用： 散曲可以加衬字，这给了作者很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。 那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？ 加衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

（1）句首加衬字： 句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。我们以明代戏曲作家谷子敬的套曲〔商调·集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例： 未加衬字前为：

锦绣文， ┼┃━（韵） 古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵） 聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 加衬字后变为： （诗吟出）锦绣文， ┼┃━（韵） （字装成）古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 酒席间唱和音韵美，━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团儿和气。 ┼ ━ ━┃（韵） （论）聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 。

我们再看王实甫的《西厢记·石榴花》

（大师）一一问行藏，（小生）仔细诉衷肠： 自来西洛是吾乡；宦游四方，寄居咸阳。 （先人拜）礼部尚书多名望，五旬上因病身亡。 平生正直无偏向，（止留下）四海一

空囊。 扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首。

（2）句中加衬字：

句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的，比如钟嗣成〔正宫·醉太平〕落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学③。裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩④，系一条半联不断皂环绦⑤，做一个穷风月训导⑥。贫、富都是实词做了衬字。这里所谓的虚字，包括：情貌词“了”和“着”； 助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”； 以及“的”“行”，以及“里”“般”“来”“这”“那”“他”“我”等字。（后面几个是实词。）叠字的第二个字也可归于此类，看张养浩的《山坡羊·潼关怀古》 未加衬字前为：

峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇， 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 加衬字后变为： 《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇， 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 即在：“宫阙万间都做（了）土”，句中加了一个“了”字作为衬字。句中加衬字的例子很多，我们就不一一例举了。

（3）句末加衬字：

一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末；句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。以邓玉宾的《叨叨令》为例 未加衬字前为： 皮囊包裹千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 骷髅顶戴十分罪。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 儿女使尽拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 家私费尽担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 省的， ┃┃[也么哥] 省的， ┃┃[也么哥] 长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 加衬字后变为： （一个空）皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （一个干）骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （为）儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （为）家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） （你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥] （你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥] （这一个）长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。

5，加衬字的多少？

关于曲牌的衬字加多少，无明确的规定，我们介绍过，一般小令衬字少，套曲衬字多些，剧曲则更多。与词同名的曲衬字比较少，甚至无衬字，有专为小令的曲子，比如干荷叶，金字经之类，衬字也用的少，还有鹧鸪天，秦楼月，粉蝶儿，太常引也很少有衬字，那么衬字可用多少呢，可根据作品曲牌，由一字到二三十字的都有。但以三四字最为常见。

1、衬一字：如： 王实甫《西厢记·贺圣朝》 少甚宰相人家，招媚娇姿。 其间或有个人儿似尔， 那里取那样温柔，这般才思。 （想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。 想、怎二字，就是衬一字的。又如： 赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。 采菱谁家女，歌声起暮鸥。 乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。 白朴的杂剧·董秀英花月东墙记第四折中的一段，【东原乐】这厮是哄人机见，他说来的不通，越教人添沉重。（他）一片胡言都是空，无些儿效功，他正是说真方把咱做弄。（他）一片胡言都是空。他字为衬字。

2、衬二字：如： 贾仲明《金童玉女》杂剧 （立呵）渲丹青仕女图， （坐呵）观世音自在居， （睡呵）羊脂般卧着美玉， （吹呵）韵清音射碧虚， （弹呵）抚冰弦断复续， （歌呵）白苎[zhù]宛意有余， （舞呵）彩云簇cù掌上珠。 又如：（正值）暮春时节。（商政叔套数《玉抱肚》） 又如：（则被）这一片野云留住。（王实甫的《丽春堂·东原乐》） 又如：（则）今番（不）和你调喉舌。（花李郎《勘[kān]吉平·圣药王》

3、衬三字： （我为他）使尽了心，（他为我）添消瘦。（庾[yǔ]吉甫《凤鸾吟》） （眼见的）枕剩帏空，（怎教的）更长漏永？（白仁甫《东墙记·斗鹌鹑》） （只恐怕）嫦娥心动，（因此上）围住广寒宫。（王实甫《西厢记·小桃红》）

4、衬四字： （自从在我）山林住，（惯纵的我）礼数无。（王实甫的《丽春堂·东原乐》）（伴着的是）茶药琴棋笔砚[yàn]书。（白仁甫《东墙记·锦搭絮》） （到闪得我）三梢末尾。（郑德辉《月夜闻笛》）

5、衬五字： （直睡到红日）三竿起。（吴止庵套数《逍遥乐》）（大刚来则是）夫妻福齐。（郑德辉《月夜闻笛》） 马致远的杂剧 江州司马青衫泪第四折【红芍药】（那厮每贩的是）紫草红花，蜜蜡香茶。宜舞东风斗虾蟆，巾帻是青纱。听不得蛮声气死势煞，无过在客船上随波上下。（那厮分不的）两部鸣蛙，所事村沙。（那厮分不的）均为衬字。

6、衬六字： （俺先人甚的是）浑俗和光。（王实甫《越调·斗鹌鹑》） （那厮每贩的是）紫草红花。（马致远《青衫泪·红芍药》） （忽惊起）潇湘（外）塞雁（儿）叫（破）汀沙。（明·李唐宾《望远行》）

7、衬七字： （写不就碧云天上）锦字书缄[jiān]。（无名氏《哭皇天》） （寡人亲捧一盏儿）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》） （老则老老不了我）一片中心贯白日。（无名氏《不伏老》耍三台）

8、衬八字： （他醉呵晚风前垂柳）翠扶疏。（贾仲明《金童玉女·河西后庭花》） （可则又冻的我这）脚尖（儿）麻。（李文慰《燕青博鱼·喜秋风》）

9、衬九字： （这的是爱小妇休前妻）到头下梢。（无名氏《纸扇记·鹌鹑儿》） （三行两行写长空呖[lì]呖）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》）

10、衬十字： （险些儿不忧的咱忧的咱）意攘心闲。（无名氏《连环记·草池春》） （哎那颜咬儿只不毛几赖）你与我请过来。（无名氏《古竹马》） 除此之外，衬字还有十几字，几十字不等；有些曲子的衬字比曲字还多，甚至有些衬字可多至曲字五倍以上。据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉春风》里面有一例子： （我单道着）你， （你休笑我）秽[huì]， （我这里面倒干净似）你！ 原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”。大家看这里面曲字仅三字，而衬字多达十六字。看关汉卿在南吕】一枝花?不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字。 正字；我是当当一粒铜豌豆。千层锦套头。加衬字后的变化。　　“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆。恁[nèn]子弟每谁教你钻入他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。” 这里面的：“个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响，恁[nèn]子弟每谁教你他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾”均为衬字。大家读起来感觉到了吧，衬字越多，音节就越急促，这样有助于增强感情抒发的力度。王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越促。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”。 按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。 意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。

【二】小令的写作：

元曲是中华古典文学之瑰宝，与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继承，更是改革、创新和发展。从来没有一种诗歌体裁像它那样走近平民市井，它在我国文学史上散发着灿烂光彩。从大家到小家，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月里吹拉弹唱，风霜刀剑里嬉笑怒骂。散曲这个小小的平台，承载了太多太多抒发民情民生的历史使命。

1、元曲小令写作的特点： 大家都学过填词，其实词和曲无论从结构、句式、语言乃至意境，都如出一辙，这也说明词和曲最早是非常相似的东西。 （1）都具有韵律美、音乐美。 （2）都可用于抒情、述事等思想内容的表达。 （3）都有境界之说。 （4）创作上都要符合格律。

2、合格小令的几条标准：去论坛看了朋友们前几讲的作业，感觉大家基本能写出很不错的作品了。写好曲的小令，了解合格小令的几条标准极为重要。有四点需掌握； （1）对仗工整且曲味浓。 （2）要符合格律和音韵的要求。 （3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。 （4）作品应该是亦庄亦谐[xié]，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口。 散曲的语言要求： 通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐[xié]，雅俗共赏，诙[huī]谐[xié]泼辣，酣畅淋漓。

3、写作程序： 有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。其实作元曲亦是如此。构思，包括“写什么”与“怎样写”，“写什么”，就是选材，是解决“言之有物”的问题；“怎样写”，就是组材，即如何布局谋篇，是解决“言之有序”的问题。恰当的组材，它包括对文章的线索、层次、段落、开头、结尾、过渡和照应的恰当处理。我们在动笔写作之前，应该对其“胸有成竹”，行文才会语句流畅，一气呵成。组材的恰当与否，是一篇文章成败的主要原因之一对于文章整体结构，元人曾提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。我们以后多读前人的曲作，更会了解体会到的。

【二】学习小令曲牌《山坡羊》《仙吕·后庭花》

山坡羊曲牌名。北曲属于中吕宫、南曲属于商调，是同名曲牌。我们分别介绍一下：北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。南曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》所载，〔南商调·山坡羊〕 ，小令、套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位（句句押韵），二十六板（板和眼，是戏曲演唱术语，就是节奏。）。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一，入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一遍），亦有入其他套数者。

曲谱：平去平平平去，平去平平平去 。平平平上平平去 ，平去平 ，平平平去平 上平上上平平去 ，平去平平平去平。平平，平平入上平；平平 ，平平去上平 。

例曲： 明?文征明 〔南商调·山坡羊〕题情春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。

乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。

再看[沈璟] 南商调·山坡羊·学取刘伶不戒

学取刘伶不戒，传示三闾休怪。沿村沽酒寻常债，梅正开，望青旗篱外来。古来饮者名犹在，贤圣寥寥安在哉。形骸，随身锸可埋。狂乖，怀沙赋可哀。北曲较简单。我们今天就向大家介绍北曲中吕：《山坡羊》又名《苏武持节》。此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。 平平平去，（仄韵）1 平平平去，（仄韵）2 平平（仄）仄平平去（仄韵）3 仄平平，4仄平平（平韵）5 平平（仄）仄平平去（仄韵）6 （平）仄平平平仄（仄）（仄平均可韵）7 平，8平仄平（平韵）9 平，10平仄平（平韵）11 本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。我们先看例词： 张养浩 《山坡羊·洛阳怀古》 天津桥上，1句押去声韵 凭栏遥望，2句押去声韵 12句对仗 春陵王气都凋丧；3句押去声韵 树苍苍，4句 水茫茫，5句 45句对仗 云台不见中兴将。6句押去声韵 千古转头归灭亡。7句 功，8句可押韵也可不押韵 （也）不久长，9句 名，10句可押韵也可不押韵 （也）不久长。11句 8、9、10、11句扇面对 （注：有人对术语的使用比较严格，那么这里的对仗可以换成对偶）我们看此例曲特点是：一是此调共十一句。二是这首曲中九、十一字句中“也”是句首衬一字。 张养浩 《山坡羊·洛阳怀古》 天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧； 树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。 千古转头归灭亡。 功，（也）不久长，名，（也）不久长。

再看例子： 张养浩《山坡羊·骊山怀古》

骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈[chǐ]今何处？ 只见草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。 赢，都变做了土；输，都变做了土。 （1）此调共十一句。 （2）第一、二句，四、五句对仗。八九与十十一扇面对。 请大家用括号把这首曲里面的衬字标出来？

张养浩《山坡羊·骊山怀古》

骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？ （只见）草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。 赢，（都）变做（了）土； 输，（都）变做（了）土。 我们刚才也举了这个例子： 《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇， 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。在他的散曲集《云庄乐府》中，以“山坡羊”曲牌写下的怀古之作有七题九首，其中尤以《潼关怀古》韵味最为沉郁，色彩最为浓重。《潼关怀古》中对历史的概括，显指元代现实生活：怀古实乃伤今，沉重实乃责任。这种复杂的感情要结合作家的生平经历才能理解。张养浩特殊的仕途经历，决定了他的怀古散曲中有一种参破功名富贵的思想，《骊山怀古》中写到“赢，都做了土；输，都做了土。”在写法上，作者采用的是层层深入的方式，由写景而怀古，再引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论三者完美结合，让这首小令有了强烈的感染力。字里行间中充满着历史的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉郁风格。从作品内容、作家其他怀古作品、同时期其他作家怀古作品三个层面上看，《山坡羊·潼关怀古》都表现为一份难得的沉重。 张养浩流传下来的《山坡羊》曲很多。 未央怀古： 三杰当日，俱曾此地， 殷勤纳谏论兴废。见遗基，（怎）不伤悲， 山河犹带英雄气，试上（最）高处闲坐地。 东，（也在）图画里；西，（也在）图画里。 咸阳怀古： 城池俱坏，英雄安在？ 云龙几度相交代！想兴衰，若为怀， 唐家才起隋家败，世态有如云变改。 疾，（也是）天地差；迟，（也是）天地差！ 骊山怀古（二首）： 骊山四顾，阿房一炬， 当时奢侈今何处？（只见）草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。 赢，（都）变做（了）土；输，（都）变做（了）土！ 骊山屏翠，汤泉鼎沸， （说）琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰， 荆榛[zhēn]长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。 生，人赞美； 亡，人赞美。 沔[miǎn]池怀古（二首）： 秦如狼虎，赵如豚鼠， 秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏， 欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮[lù]汝， 君（也），谁做主？民（也），谁做主？ 秦王强暴，赵王懦弱， 相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪， 酒席（间）便欲伐无道，倘若祖龙心内恼。 君，干送了；民，干送了！ 北邙[máng]山怀古： 悲风成阵，荒烟埋恨， 碑铭残缺应难认。（知他是）汉朝君，晋朝臣？ （把）风云庆会消磨尽，都做北邙[máng]山下尘。 （便是）君，（也）唤不应；（便是）臣，（也）唤不应。张养浩的怀古小令用深刻的笔触，揭露了封建社会人们动辄得咎、生活处境极为险恶的现实，以及百姓无可奈何的痛苦处境。用调侃的手法，进一步讽喻了社会的黑暗。写尽了百姓的无奈，是一种令人心碎的呻吟。大家看看南曲的山坡羊和北曲的山坡羊，，这两个“羊”不一样吧。南曲山坡羊与北曲山坡羊，曲牌名称看似一样，但宫调不一样，字数、格式也不同。经过不同体裁的表现，会呈现出不同的风格。

学习曲牌：《仙吕·后庭花》

【仙吕】后庭花_吕止庵 (元) 功名览镜看，悲歌把剑弹。 心事鱼缘木，前程羝[dī]触藩。 世途艰。一声长叹，满天星斗寒。 本曲为七句，句式为五五五五三四五，五平韵，一二句对仗 曲谱： 平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]去平（韵）。 平仄平平去，平平上去平（韵）。 仄平平（韵）。平平平去，平平平仄平（韵）。分析下词义；小令的主人公应是一位老者。在满天星光的夜晚,老者拿镜自照,朱颜 已老,而功名未就,报国无门。宝剑空弹而悲歌伤怀。想到自己理想难以 实现,前途又进退两难,此情此遇,令老者长叹欷歔不已,满天的星斗都为 之寒心。曲中一连用了四个典故,使小令显得典雅而凝重。“功名览镜看”化 用杜甫“勋业频看镜”(《江上》)的诗意,抒发身已衰老而功业未就的悲 哀。“悲歌把剑弹”,暗用冯谖弹铗的故事。冯谖xuān客于孟尝君,没有得到应 有的待遇,于是倚柱而弹其铗, jiá歌曰:“长铗归来乎,食无鱼”(《战国策? 齐策四》),用以表达仕途不得意的牢骚之感。“心事鱼缘木”,出自《孟 子?梁惠王上》:梁惠王缺乏自知之明,妄想“辟土地,朝秦楚,莅中国而抚 四夷”,孟子批评他说:“以若所为,求若所欲,犹缘木而求鱼也。”这里是 写由于官场黑暗,济世之才无法入仕的境遇及失望。“前程羝触藩”化用 《易?大壮》:“羝羊触藩,羸其角”,意思是说羝羊角触在篱笆上,进退不 得。这里写出了知识分子既无法实现济世救民,又无法忘却国家世事的悲哀。于是这一切都化作一声长叹。这不仅是作者一生的悲哀,也是封建社会许多志士仁人的共同悲哀。 再看赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。 采菱谁家女，歌声起暮鸥。 乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。 这首曲作者以白描手法描绘水乡一个偶然小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。请大家先读一下这首曲，大家看看这首曲，整体是否皆为写景，无一句写情吧？可是我们读后，却让人心生意绪，有出尘之感。我们再来看：吕止庵·仙吕·后庭花·冷泉亭 湖山汲[jí]水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？苍猿攀树啼，残花扑马飞。 越女随舟唱，山僧逐渡归。冷泉西，雄楼杰观，钟声出翠微。渔榔[láng]响碧潭，王孙徙翠岚。 玉勒黄金镫[dèng]，红缨白面骖[cān]。 冷泉南，踏花归去，夕阳人半酣。 塔标南北峰，风闻远近钟。 佛国三天竺，禅关九里松。 冷泉中，水光山色，岩花颠倒红。 鸭头湖水明，蛾眉山岫[xiù]青。罗绮香尘暗，池塘春草生。 冷泉亭，太平有象，时闻歌笑声。 这是一首描写西湖风景的小令。展现在我们眼前的是山重 水复的西湖,多少楼台隐现在濛濛烟树之中。这里的胜景充满神韵。苏 堤春晓使人陶醉,贾寺的钟声让人冥想,清净的冷泉(杭州灵隐寺的冷泉) 东面,更有游人频频发问:这飞来峰是从何而来?这首小令,描写了西湖四大景点,即苏堤、贾寺、冷泉和飞来峰。看似 漫不经心,随口吟成,但作者的心境、情绪却和盘托出,正所谓“一片自然 风景就是一种心情”。作者正是用一系列的意象,表达出一种忘情山水的 心境。在面对自然的一瞬间,有的只是寂静空明与悠然自得,什么忧愁烦恼,什么功名利禄,什么荣辱沉浮,全都抛到九霄云外。人生难得的正是这种忘情于自然、恬淡而闲逸的宁静心境。 附几首吕止庵·仙吕·后庭花·怀古 ，大家读一读，增添仙吕·后庭花的印象 飘零岁月深，消磨意气沉。恩雨三天隔，愁霜两鬓侵。强登临，行藏不定，伤时《梁父吟》。孤身万里游，寸心千古愁，霜落吴江冷，云高楚甸秋。认归舟，风帆无数。斜阳独倚楼。儒冠两鬓皤，青衫老泪多。满酌贤人酒，相扶越女歌。且磋跎，万愁千恨，奈予沉醉何!芙蓉凝晓霜，木犀飘晚香。野水双鸥靓，西风一雁翔。立残阳，江山如画，倦游非故乡。故乡音信沉，故园草木深。烽火连三月，家书抵万金。细沉吟，功名枉恁，断然归去心。功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝触藩。世途艰，艰声长叹，满天星斗寒。长虹气未收，老天春又秋。逆旅新丰舍，羞登王粲楼。几多愁?白云飞尽，吴江日夜流。故园天一方，高城泪数行。芳草迷鹦鹉，晴川隔汉阳。暮山长，烟波江上，愁人几断肠。

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